Комментарии
 
 
«Рудин»
      Впервые напечатан без концовки эпилога, с подзаголовком «Повесть», в «Современнике» (1856. № 1 и № 2) с подписью: Ив. Тургенев. Печатая в третий раз в собрании сочинений 1860 г., Тургенев привнес в эпилог сцену гибели Рудина на парижской баррикаде во время «июньских дней» 1848 г., чем сильно изменил концовку романа и прибавил новые черты к характеру героя. В процессе работы над романом писатель сделал много конкретных добавлений, в том числе углубил характер Рудина, усилил его связи с московскими и петербургскими философскими кружками. По-видимому, эти и другие добавления имел в виду Некрасов, когда писал В. П. Боткину 24 ноября (ст. ст.) 1855 г.: «А Тургенев славно обделывает „Рудина”. Ты дал ему лучшие страницы повести, натолкнув его на мысль развить студенческие отношения Лепицына (ранее — фамилия Лежнева. — Н. М.) и Рудина. Прекрасные, сердечно-теплые страницы — и необходимейшие в повести! Теперь Тург<енев> работает над концом (над эпилогом), который также должен выйти несравненно лучше. Словом, повесть будет и развита и закончена. Выйдет замечательная вещь. Здесь в первый раз Тург<енев> явится самим собою — еще все-таки не вполне, — это человек, способный дать нам идеалы, насколько они возможны в русской жизни!» 
      Среди критических откликов на роман (а их было много) выделяется статья Н. А. Добролюбова «Когда же придет настоящий день?», написанная позже по поводу «Накануне» в «Современнике» (1860. № 3). «Рудин и вся его братия» были представлены здесь иронически, как «отличные, благородные, умные, но в сущности бездельные люди», которые «в свое время... видно, очень нужны были» как «пропагандисты — хоть для одной женской души, да пропагандисты». А теперь с изменением обстоятельств потеряли всякое значение и всякий интерес. Оценка жесткая и едва ли справедливая, разве с социальной точки зрения. Но ведь тургеневский Рудин и глубже и сложнее, да, пожалуй, не утратил своего значения и сегодня. Он не просто оратор, а думающий, сомневающийся, ищущий человек. 
      Глубже поняли «Рудина» Некрасов и Чернышевский. В письме к В. П. Боткину от 7 февраля 1856 г. Некрасов сообщал, что собирается написать о «Рудине». «Почему же такая рефлектирующая голова не могла наконец попробовать действовать?» — писал он. 
      В мартовском номере «Современника», в «Заметках о журналах» за февраль 1856 г., Некрасов дал развернутый отзыв о «Рудине». Особенно он оценил замысел Тургенева «изобразить тип некоторых людей, стоявших еще недавно во главе умственного и жизненного движения... эти люди имели большое значение, оставили по себе глубокие и плодотворные следы. Их нельзя не уважать, несмотря на все их смешные или слабые стороны». Таким образом, размышляя об идейном наследии 30—40-х гг., Некрасов признал «лишних людей» предшественниками новых передовых деятелей, идущих им на смену. Причем мнение Некрасова было не только личным, оно отражало взгляд на «Рудина» редакции «Современника» и в том числе Н. Г. Чернышевского, о чем последний писал в пятой статье «Очерков Гоголевского периода русской литературы», посвященной членам кружков 30-х гг. 
      С. С. Дудышкин отнесся к «Рудину» более критически: «Делать дело не его призвание, потому что в нем натуры, крови нет; несчастье Рудина состоит в том, что он не знает России» («Отечественные записки». 1857. № 1). К. С. Аксаков одобрил «Рудина» в «Обозрении современной литературы» («Русская беседа». 1857. № 1). Критик характеризовал героя романа как натуру замечательную, «с умом сильным, интересом высоким», но при этом путающегося в жизни «вследствие желания строить ее отвлеченно, вследствие попытки всё определять, объяснять, возводить в теорию». 
      Таким образом, первый роман Тургенева получил в критике в целом положительную оценку. Может быть, эти суждения были не всеобъемлющими, т. е. многое в «Рудине» в них опускалось или не виделось, но они отражали дух времени.
      ...проживающий в Одессе благопотребный старец Роксолан Медиарович Ксандрыка... — Тургенев имеет в виду Александра Яковлевича Стурдзу (1791—1854), «Стурдзу библического», «Стурдзу монархического»(из эпиграмм Пушкина 1819 г.). А. Я. Стурдза служил в России в Министерстве иностранных дел, был автором многочисленных книг религиозного и политического содержания. 
      ...новый этюд Тальберга... — Зигизмунд Тальберг (1812— 1871), австрийский пианист и композитор. 
      Вы материалист: уже сейчас Бог знает что думаете. — Пандалевский употребляет термин «материалист» в бытовом значении, как наименование человека с узко практическим и низменным отношением к действительности. 
      Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Франческо Бартоломео, 1700—1771) — итальянец по происхождению, великий русский зодчий. 
      Ну, ты, батюшка, я вижу, неисправим, хоть брось... — Ласунская цитирует стих из «Горя от ума» Грибоедова, несколько искажая его. У Грибоедова: «А ты, мой батюшка, неисцелим, хоть брось» (действие IV, явл. 8). 
      ...я бы сейчас сделался малороссийским поэтом. <...> ...малороссийский язык? — Эта тирада Пигасова — отголосок многочисленных высказываний консервативной прессы 1830—1840-х гг. против украинской литературы и языка. 
      «Юпитер, ты сердишься: стало быть, ты виноват». — Рудин приводит дословный перевод французской поговорки. 
      Читали ли вы эту книгу? C’est Tocqueville (это Токвиль)... — Алексис Токвиль (1805—1859), французский политический деятель, публицист, историк, автор книги «О демократии в Америке» (1835—1840). 
      Знаете ли вы «Erlkönig» («Лесной царь») Шуберта? — Баллада «Лесной царь» написана Ф. Шубертом (1797—1828) на слова Гёте. Пользовалась большой популярностью в 1830—40-е гг. 
      Помню я одну скандинавскую легенду... — Тургенев имеет в виду не скандинавскую, а англосаксонскую легенду, которую привел проповедник и историк Беда Достопочтенный (673—735) в своей «Церковной истории ангелов». 
      ...оделась просто, но изящно, á la madame Récamier! — Жюли Рекамье (1777—1849) — хозяйка известного литературно-политического салона в Париже, создала определенную моду, названную ее именем. 
      Canning — Джордж Каннинг (1770—1827), английский государственный деятель. 
      ...романов Дюма-Фиса и комп.— Александр Дюма-сын (1824—1895), французский романист и драматург. Известность пришла к нему после появления «Дамы с камелиями» (1852). Тургенев допускает хронологическую неточность. Когда происходит действие романа, Дюма-сын еще не был известным писателем. 
      Камбиз — персидский царь (529—523/522 до н. э.). 
      ...а где красота и жизнь, там и поэзия. — Несколько измененная цитата из В. Г. Белинского: «Где жизнь, там и поэзия». 
      «О честности высокой говорит...» — Цитата из монолога Репетилова в «Горе от ума» Грибоедова (действие IV, явл. 4). 
      Господа печоринской школы... — Имеются в виду многочисленные подражатели Печорина («Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова). 
      ...Рудин начнет читать ей гётевского «Фауста», Гофмана, или «Письма» Беттины, или Новалиса... — Рудин знакомит Наталью Ласунскую с германской поэзией, с германской философией. И.-В. Гёте (1749—1832), немецкий писатель, естествоиспытатель. Э.-Т. Гофман (1776—1872) — немецкий писатель-романтик. Беттина (Элизабет) фон Арним (1785—1859) — немецкая писательница, автор «Переписки Гёте с ребенком» (1835). Новалис (псевдоним Фридриха Филиппа фон Гарденберга, 1772—1801) — писатель, представитель романтизма. 
      Тартюф — герой одноименной пьесы Мольера (наст. имя Жан Батист Поклен) (1622—1673), чье имя стало нарицательным как обозначение ханжи, лицемера. 
      Кружок Покорского. — По словам Тургенева, прототипом Покорского был Николай Владимирович Станкевич (1813—1840), хотя его образ включает некоторые черты Белинского. 
      ...он пылал полуночной лампадой / Перед святынею добра... Так выразился о нем один полусумасшедший и милейший поэт нашего кружка. — Имеется в виду Василий Иванович Красов (1810—1855), талантливый поэт, друг Станкевича и Белинского. 
      ...сорокалетний бурш, сын немецкого пастора, Шаллер... — Речь идет о Николае Христофоровиче Кетчере (1809—1886), переводчике Шекспира, Шиллера, Гофмана, приятеля Герцена и Тургенева. 
      ...веселый Щитов, Аристофан наших сходок... — Иван Петрович Клюшников (1811—1895), поэт, писавший под псевдонимом (фита); учитель Тургенева, о котором он тепло вспоминал. 
      Вы, может, думаете, я стихов не писал? Писал-с, и даже целую драму сочинил, в подражание «Манфреду». — Эти слова Лежнева имеют автобиографическое для Тургенева значение. В 1834 г. юный Тургенев написал драму «Стено», в которой, по его словам, выразилось «рабское подражание байроновскому „Манфреду”». 
      ...вроде Павла и Виргинии... — Герои сентиментального романа французского писателя Бернардена де Сен-Пьера «Павел и Виргиния» (1787). 
      ...уже давно до вас сказал ла Рошфуко: будь уверен в себе, другие в тебя поверят. — Франсуа Ларошфуко (1613—1680), французский писатель-моралист, автор сборника афоризмов «Размышления, или Сентенции и максимы о морали» (1665). 
      Айбулат — псевдоним поэта 30-х гг. XIX в. К. М. Розена. Приведенные строки взяты из его стихотворения «Два вопроса» (1839). 
      Ловлас — герой романа английского писателя Самюэля Ричардсона (1680—1761) «Кларисса Гарлоу» (1747—1748). Слово «ловлас», или «ловелас», — здесь: волокита, соблазнитель. 
      Лотерея-томбала — выигрышная лотерея. 
      «Свобода, — говорит он, — друг мой Санчо...» — Не совсем точная и сокращенная цитата из романа М. Сервантеса «Хитроумный идальго Дон-Кихот Ламанчский» (1605—1615), т. II, начало главы LVIII.
      «Блажен, кто с молоду был молод...» — Цитата из «Евгения Онегина» Пушкина (гл. VIII, строфа X). 
      ...ей казалось, что какие-то темные волны без плеска сомкнулись над ее головой и она шла ко дну, застывая и немея. — Автоцитата. Тургенев сказал эти слова, отнесенные к Наталье, — о себе; под впечатлением смерти Гоголя, в письме к Е. М. Феоктистову от 23 февраля (9 марта) 1852 г. 
       «Кто чувствовал, того тревожит...» — Цитата из «Евгения Онегина» Пушкина (глава I, строфа XLVI). 
      Россия без каждого из нас обойтись может... <...> ...вне народности ни художества, ни истины, ни жизни, ничего нет. — Эти мысли Лежнева весьма близки высказываниям Белинского о космополитизме и народности. 
      ...картинки, изображающие сцены из «Кавказского пленника»... представлена жизнь известного игрока Жоржа де Жермани... — Имеются в виду лубочные картинки на темы «Кавказского пленника» Пушкина и популярной в России 1830-х гг. французской мелодрамы В. Дюканжа и М. Дино «Тридцать лет, или Жизнь игрока» (1827); Жорж Жермани — главный ее герой.
       «До чего ты, моя молодость, довела меня, домыкала, что уж шагу ступить некуда...» — Цитата из стихотворения А. В. Кольцова «Перепутье» (1840).
      ...неужели я ни на что не был годен... не мог же я не чувствовать в себе присутствия сил, не всем людям данных! — Эти слова Рудина напоминают размышления Печорина («Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова) перед дуэлью. 
      Ты назвал себя Вечным Жидом... — Вечный Жид, или Агасфер, — герой древней легенды: когда Иисуса Христа вели на распятие, еврей-ремесленник прогнал его от своего дома, не дав ему отдохнуть, за что и был осужден на вечное скитание.
      ...26 июня 1848 года, в Париже... — Последний день выступления парижского пролетариата против буржуазии, начавшегося 23 июня и подавленного генералом Кавенлаком. 22 июня буржуазное правительство издало распоряжение о закрытии мастерских, что и послужило толчком к восстанию парижского пролетариата.
      Предместие св. Антония — центр восстания.
      Этот «Polonais» был — Дмитрий Рудин. — Рудина называли «поляком», потому что в революции 1848 г. принимали участие поляки — эмигранты, участники польского восстания 1830 г.
«Дворянское гнездо»
      Впервые опубликовано в «Современнике» (1859. № 1) с подписью: Ив. Тургенев. В этом же году роман вышел отдельным изданием: «Дворянское гнездо». Роман И. С. Тургенева. — Москва, 1859.
      Роман при появлении в печати вызвал множество восторженных откликов читателей. В предисловии к собранию своих романов в издании сочинений 1880 г. Тургенев писал: «...„Дворянское гнездо” имело самый большой успех, который когда-либо выпал мне на долю. Со времени появления этого романа я стал считаться в числе писателей, заслуживающих внимание публики».
      «Дворянское гнездо» было замечено и оценено современниками, принадлежащими к самым разным общественным кругам, что бывает крайне редко. О высоких художественных достоинствах и силе образов писали и представители эстетической критики М. Ахшарумов, А. Пятковский, М. Де-Пиле, и «почвенник» Ап. Григорьев, и П. В. Анненков. Не менее четырех раз высказал свое положительное мнение о нем Н. А. Добролюбов, с восторгом писал суровый М. Е. Салтыков, несколько статей посвятил роману Тургенева Д. И. Писарев.
      Любопытно суждение П. В. Анненкова, высказанное в «Русском вестнике» (1859. № 16, август), в статье «Наше общество в „Дворянском гнезде” Тургенева». Задавшись целью «серьезно подумать о причинах того единогласного сочувствия и одобрения, того восторга и увлечения, которые вызваны были появлением „Дворянского гнезда”», автор приходит к выводу, что единодушие это вызвано не столько «торжеством поэзии и художнического таланта, самовластно подчиняющих себе разнороднейшие оттенки общественной мысли», сколько непониманием внутреннего значения произведения со стороны ряда критиков». В чем-то Анненков был прав. Поэзия и художественность словно заслоняли глубокую проблематику романа. Хотя это звучит парадоксально.
      Много споров было по поводу ухода Лизы Калитиной в монастырь, но не осуждений. Ведь за этим поступком крылась глубокая мысль и самоотвержение. 
      Добролюбов первый сказал в статье «Когда же придет настоящий день?» (во многом посвященной и «Дворянскому гнезду»), что Тургенева «по справедливости можно назвать живописателем и певцом той морали и философии, которая господствовала в нашем образованном обществе в последнее двадцатилетие. Он быстро угадывал новые потребности, новые идеи, вносимые в общественное сознание, и в своих произведениях обыкновенно обращал (сколько позволяли обстоятельства) внимание на вопрос, стоявший на очереди и уже смутно начинавший волновать общество». Сказано очень проницательно, но к этому можно было бы добавить, что Тургенев еще был художником-философом и его неизменно волновали вопросы жизни, смерти, долга, жертвенности и самоотречения.
      В переводах на иностранные языки «Дворянское гнездо» стало появляться с начала 60-х гг. XIX в.
      Роман перевели почти на все языки, причем лучшие переводчики. В Англии и Америке его читали на английском языке. Переводчик В. Рольстон перевел и издал в Лондоне в 1869 г. «Дворянское гнездо» под названием «Лиза».
      Во Франции одним из первых переводов был перевод, выполненный В. А. Соллогубом и А. Калонном и авторизованный Тургеневым. Он вышел в свет в Париже в 1861 г.
      «Дворянское гнездо» давно уже стало одним из классических произведений мировой литературы.

      ...по ихнему, со львами да со зверями знакомство вела. — В Англии и во Франции в конце 30-х — начале 40-х гг. XIX в. слова «лев», «львица» обозначали светских модников и модниц.
      ...тасуя карты между двумя робберами или после удачного «большого шлема»... — Роббер и «большой шлем» — карточные термины.
      «Оберон» (1826) — последняя опера немецкого композитора Карла Вебера (1786—1826).
      Луна плывет высóко над землею... — Стихотворение Тургенева, посвященное А. Н. Ховриной (1840), оставшееся в то время не напечатанным.
      ...Шекспира в шлегелевском переводе. — Речь идет о переводе драматических произведений Шекспира, выполненном Августом Вильгельмом Шлегелем (Shakespeares Dramatische Werke. Berlin, 1797—1810). Лемм читал Шекспира именно в этом переводе.
      Anch’io sono pittore (ит. — Я тоже художник). — По итальянской легенде, эти слова произносит Антонио Корреджио (1494—1534) перед одной из картин Рафаэля.
      ...раздушенная амброй àla Richelieu... — Маршал Луи Франсуа Арман Ришелье (1696—1788) отличался скандальными похождениями, щегольством и имел обыкновение сосать ароматические таблетки.
      ...эмалевой табакеркой работы Петитó... — Эмалевая табакерка, расписанная знаменитым живописцем по эмали Жаном Петито (1607—1691). 
      ...Вóлтер в голове сидит. — Провинциальных русских вольтерианцев Тургенев описывал неоднократно (в рассказах «Мой сосед Радилов», «Три портрета») с тем же акцентом. 
      ...причесался àla Titus... — Прическа, придуманная парижским парикмахером Дюпланом для артиста Тальмá, игравшего роль сына Брута: парик с коротко стриженными волосами. 
      ...оправдал на деле Руссо, Дидерота и la Déclaration des droits de l’homme. — Имеются в виду французские просветители XVIII в. Ж.-Ж. Руссо и Дени Дидро и «Декларация прав человека и гражданина» (1789). 
      ...одной из знаменитых тогдашних Фрин или Лаис... — Фрина — одна из знаменитых греческих куртизанок. Лаиса — имя нескольких известных греческих куртизанок. 
      «Символы и эмблемы» — книга эта в издании Н. Максимовича-Амбодика (1809 или 1811) под заглавием «Эмблемы и символы» находилась в библиотеке в Спасском-Лутовинове и была основательно прочитана юным Тургеневым. 
      ...по совету Жан-Жака Руссо... — Речь идет о книге Руссо «Эмиль, или О воспитании» (1762), имевшей большое влияние на европейскую и русскую педагогическую мысль. 
      ...Мочалов находился тогда на высоте своей славы... — Имеется в виду русский трагический актер П. С. Мочалов (1800—1848), исполнитель роли Гамлета в трагедии Шекспира. 
      Toк (фр.) — род шапочки, иногда с лентами. 
      ...шопеновских мазурок... — Мазурки Шопена стали известными в России с конца 1830-х гг. 
      Алкид — одно из имен Геракла; символ физически сильного человека. 
      ...стала известна от Chaussée d’Antin до Rue de Lille. — Обширный парадный район, в котором были сосредоточены нарядные особняки аристократов и кафе. 
      Девица Марс уже сошла со сцены, а девица Рашель еще не появлялась... — Марс (1779—1877) — знаменитая французская актриса, дебютировавшая в 14-летнем возрасте в Comédie francaise и в течение четверти века остававшаяся «королевой сцены». Рашель (1821— 1858) — французская трагическая актриса, выступавшая с шумным успехом с 1838 г. 
      ...смеялась над развалинами Одри... — Ж.-Ш. Одри (1781—1853) — знаменитый французский фарсовый актер театра Варьете. 
      ...плакала от игры г-жи Дорваль в какой-нибудь ультраромантической мелодраме... — Дюрваль (1798—1840) играла в драмах французских романтиков В. Гюго, А. Виньи, К. Делявиня. 
      ...ту песенку вашего поэта Пускина... — Имеется в виду цыганская песня А. Верстовского, написанная для пьесы В. А. Каратыгина «Цыгане», драматического представления, взятого из поэмы Пушкина «Цыганы». Особенным успехом пользовалась песня Земфиры. 
      Роберт Пиль (1788—1850) — английский политический деятель, премьер-министр Англии с 1841 по 1846 г. 
      Цвет массакá — темно-красный, иссиня-малиновый. 
      ..платье из трю-трю-левантина... — Род легкой шелковой ткани. 
      ...всё у них пошло хинею... — Хинею, хинью — «прахом пошло», без пользы. 
      ...балладу Шиллера «Фридолин». — По-немецки баллада Шиллера называлась иначе: «Путь к плаванию» (1797). Оставив это название, «Фридолин», Тургенев самим именем героя напоминал читателю о сюжете и основной идее баллады, что казалось ему существенным для характеристики вкусов и мировоззрения Лемма. 
      И я сжег всё, чему поклонялся... — В основу заключительного стихотворения Михалевича Тургенев положил слова основателя государства франков Хлодвига I, завоевавшего Галлию. После одной из крупных побед Хлодвиг принял христианство, и крестивший его архиепископ Ремигий сказал ему: «Поклонись тому, что сжигал, и сожги то, чему поклонялся». Тургенев мог знать эту фразу из классических трудов Сисмонди, а также из сочинений Ф. Гизо и Ж. Мишле. 
      С оника — «сразу же, с первого шага», термин некоторых азартных карточных игр. 
      ...не бранись, Демосфен полтавский! — Давая Михалевичу это шутливое прозвище устами Лаврецкого, Тургенев хотел подчеркнуть истинное красноречие Михалевича на классический манер. 
      ...сравнил себя с птицей небесной, с лилией долины... — Михалевич пользуется известными библейскими образами (из Нового и Ветхого Завета): «Взгляните на птиц небесных; они не сеют, не жнут, не собирают в житницы... Посмотрите на полевые лилии» (Евангелие от Матфея, 6: 26—28). 
      ...de populariser l’ idée du cadastre. — Популяризировать идею кадастра (фр.). — Кадастр (поземельный) — способ распределения размера поземельного налога на основе описей земельной собственности. 
      «Оберман» Сенанкура (1770—1846) — психологический портрет, изображенный в серии писем героя к неизвестному другу из уединенной швейцарской виллы. «Оберман» с предисловием Ж. Санд издан в 1840 г., затем неоднократно переиздавался. 
      ...несколько стихотворений Лермонтова... — Заметив далее в скобках, что Пушкин «не успел еще опять войти в моду», Тургенев хотел отметить, как высоко ценили Лермонтова любители поэзии в начале 40-х гг. 
      ...начал, по поводу известной «Думы», укорять и упрекать новейшее поколение... — Имеется в виду стихотворение Лермонтова «Дума» («Печально я гляжу на наше поколенье...», 1838). 
      Алексей Степанович Хомяков (1804—1860) — поэт и публицист, один из теоретиков славянофильства. В «Московском сборнике» (1847) он утверждал, что в своих ранних работах он «говорил о ничтожестве всего, что сделано нами в науке и художествах...». 
      Герц Анри (1806—1888) — родом из Вены, в 1830—1850-е гг. популярный французский пианист и педагог, автор многих салонно-виртуозных сочинений. 
      ...шумный штраусовский вальс... — Тургенев имеет в виду одно из модных произведений Иоганна Штрауса (1804—1849), знаменитого венского композитора. 
      ...ариею из «Лучии»... — Ария из оперы Доницетти «Лючия де Ламмермур» (1833) в переложении для фортепиано. 
      Меттерних (1773—1859) — австрийский дипломат, канцлер и министр иностранных дел Австрийской империи. 
      Знаете ли вы Son geloso, или La ci darem, или Mira la blanca luna? — «Son geloso» («Я ревную») — дуэт Амины и Эльвино из оперы В. Беллини (1801—1835) «Сомнамбула» (1831). «La ci darem (la mano)» («Дай мне руку») — дуэт Дон-Жуана и Церлины из оперы В.-А. Моцарта (1756—1791) «Дон Жуан» (1787). «Mira la blanca luna» («Смотри, вот бледная луна») — первая строка дуэта-ноктюрна для тенора и сопрано «Серенада», входящего в цикл 12 вокальных произведений Дж. Россини (1792—1868) «Музыкальные вечера» (1835). 
      ...сыграла две-три тальберговские вещицы... — Фортепианные произведения Сигизмунда Тальберга (1812—1871), австрийского пианиста и композитора. 
      ...читала одни французские книжки... предпочитала Поль де Кока... — Характеризуя невзыскательность литературных вкусов Варвары Павловны, Тургенев приводит перечень наиболее известных французских писателей 40-х гг. XIX в., в том числе Поля Феваля (1817—1887) и Поль де Кока (1794—1871). 
      Оподельдок — мазь для натирания суставов. 
      ...быть г-жою Дош... — Имеется в виду Мария Шарлотта Евгения Дош (1823—1900), французская актриса, исполнительница роли куртизанки Маргариты Готье в драме А. Дюма «Дама с камелиями». Тургенев допустил анахронизм, так как указанная роль была впервые исполнена Дош в 1852 г.
«Накануне»
      Первоначальный замысел «Накануне» возник, по-видимому, в 1853 или 1854 г. Тургенев писал этот роман с перерывами, пользуясь рукописью В. Каратеева, которую получил от своего соседа по имению М. Катранова, отправившегося в Болгарию. Одновременно писатель работал над «Рудиным» и «Дворянским гнездом». Оживление работы над романом «Накануне» связано с окончанием «Дворянского гнезда». В 1871 г. Тургенев писал Л. Фридлендеру: «Повесть „Накануне” была так названа больше по времени ее появления (1860 г. — последний год перед освобождением крестьян). В России началась новая эпоха — и такие фигуры, как Елена, Инсаров, являются провозвестниками того, что произошло позже». По-видимому, так Тургенев обозначил социальное содержание романа. 
      На титульном листе рукописи отмечены даты написания: «Начата в Виши — в воскресенье 23/16 июня 1859 г. Кончена в Спасском — в воскресенье 25 октября/6 ноября 1860 г.». Рукопись писалась трудно, со множеством переделок и вставок. Первая публикация «Накануне» состоялась в «Русском вестнике» (в 1860 г. Т. XXV, январь, № 1—2), затем рукопись перепечатывалась во всех последующих прижизненных изданиях вплоть до 1883 г. 
      В письме к И. С. Аксакову от  13 (25) ноября 1859 г., еще во время работы над романом, Тургенев писал: «В основание моей повести положена мысль о необходимости сознательно-героических натур (стало быть, тут речь не о народе) — для того, чтобы дело подвинулось вперед». Все это сказано искренно и для того, чтобы подчеркнуть общественно-социальное содержание романа. 
      Критических отзывов на роман Тургенева было множество. Это произведение было необычно для писателя и своей социальной проблематикой, и трагическим пафосом. Последний, правда, был отмечен немногими критиками. Видимо, общественная ситуация в России сыграла свою роль. Даже в романе было сказано об этом. В XXX главе «Накануне» Шубин спрашивает Увара Ивановича: «Когда же наша пора придет? Когда у нас народятся люди?» Ответ звучит уверенно и твердо: «Дай срок... будут». 
      По-видимому, и статья Н. А. Добролюбова, посвященная роману Тургенева, не случайно называлась: «Когда же придет настоящий день?» (журнальное название: «Новая повесть г. Тургенева» («Современник». 1860. № 3). Ее название словно перекликалось с вопросом Шубина. Однако пафос статьи Добролюбова сводился главным образом к предсказанию скорого появления русских Инсаровых, к приближению дня революции. Ознакомившись со статьей до публикации, Тургенев не принял подобной трактовки романа, более сложного и трагичного по сути. Он просил Некрасова не печатать ее. Некрасов стал на сторону Добролюбова и Чернышевского, и Тургенев, обидевшись, прекратил сотрудничество в «Современнике». Пожалуй, статья Добролюбова была самой острой интерпретацией романа. 
      Были и другие критические отзывы о романе. В одном из них, принадлежащем Евгении Тур, отмечалась близость образа Елены Стаховой к историческому образу жены Гарибальди. Готовность Елены делить все невзгоды с любимым человеком ради великой цели прямо сравнивалась с поведением жены Гарибальди (Московские ведомости. 1860. № 85, 17 апреля). 
      Л. Толстому «Накануне» не понравилось, и отзыв его парадоксален: «Прочел я „Накануне”. Вот мое мнение: писать повесть вообще напрасно, а еще более таким людям, которым грустно и которые не знают хорошенько, чего они хотят от женщин. Впрочем, „Накануне” много лучше „Дворянского гнезда”, и есть в нем отрицательные лица превосходные — художник и отец. Другие же не только не типы, но даже замысел их, положение их не типическое, или уж они совсем пошлы». Это он писал в письме к А. А. Фету от 23 февраля (ст. ст.) 1860 г. Отзыв действительно странный и в стиле парадоксализма Л. Толстого. Среди других откликов было много, связанных с женским вопросом: Елена — будущая эмансипированная женщина. Об этом писала Н. П. Грот в статье «Ответ русской женщины госпоже Тур» («Наше время». 1860. № 18, 15 мая). 
      И все-таки центральное место в полемике вокруг «Накануне» заняла статья Добролюбова, о которой упоминалось выше. Возможно, роман Тургенева и посвященная ему статья Добролюбова оказали определенное влияние на Чернышевского, стимулируя его работу над романом «Что делать?». А о художественной специфике, о трагизме критика не сказала ни слова. Очевидно, было не то время. Социальное казалось главным и отодвигало на задний план вечное человеческое: любовь, смерть, непонятое чувство вины, безнадежность и одиночество незащищенной судьбы (Елена Стахова). 

      ...вышел третьим кандидатом! — Имеется в виду низшая ученая степень. При назначении на гражданскую службу присваивается чин коллежского секретаря. 
      ...в дантановском вкусе. — В стиле Жана Пьера Дантана (1800—1869), французского скульптора-портретиста и монументалиста, снискавшего себе известность карикатурными бюстами и статуэтками известных деятелей своего времени. 
      «Да здравствует Марья Петровна!» — Шубин поет известную во второй половине XIX в. студенческую песню на слова Н. М. Языкова («Разгульна, светла и любовна пусть слышится песня моя»). 
      ...романтические звуки Оберонова рога... — Легендарный волшебник Оберон был героем ряда музыкальных произведений. Особенно известна была последняя опера К. Вебера (1786—1826) «Оберон» (1820). 
      ...не любовь-наслаждение, любовь-жертва. — Об этом неоднократно писал Артур Шопенгауэр («Мир как воля и представление»; русский перевод Ю. Н. Айхенвальда. М., 1900). 
      ...мы толстокожие скифы. — В эту эпоху скифы считались только кочевым племенем, их культура принижалась. 
      ...вне Италии нет спасения! — Посылать русских художников в Италию для обучения считалось в первой половине XIX в. обязательным. 
      Ставассер — русский скульптор Петр Андреевич Ставассер (1816—1850), академик. 
      «La derniére pensée» (последняя дума — фр.) — фортепьянная пьеса К. Вебера. 
      ...пойти по следам Тимофея Николаевича... — Тимофей Николаевич Грановский (1813—1855) — профессор Московского университета по кафедре всеобщей истории. Получил широкое признание своими публичными лекциями; имел много учеников и последователей. 
      ...о французских романах... — Непочтительный и пренебрежительный тон Елены Стаховой объясняется появлением в 30—40-е гг. XIX в. обилия низкопробных переводных французских романов типа Поля де Кока, Поля Феваля и др. 
      ...второй том «Истории Гогенштауфенов» Раумера... — Фридрих Людвиг Георг фон Раумер (1781—1878), профессор истории и политической экономии в Бреслау, затем в Берлине. Его основополагающий труд в 6 томах (1823—1825) посвящен немецкому рыцарству. 
      Контробомбардон — название образовано от бомбардона и контрабаса. 
      «Не отходи от меня» — романс на слова «Мелодии» А. А. Фета (1842). Музыка композитора А. А. Дерфельдта (1810—1869); издан М. Бернардом в 1858 г. 
      «Самосон» — так назывался диван, на котором отдыхал в Спасском-Лутовинове Тургенев и другие гости, которые вскоре засыпали на нем. 
      Иллюминат — последователь религиозно-мистического учения немецкого мистика Адама Вейсгаупта (1748—1830), основавшего в 1776 г. тайное просветительское общество иллюминатов. 
      Сведенборгианизм — теософское учение Эммануила Сведенборга (1685—1772), выдающегося шведского ученого-энциклопедиста, с 1745 г. прекратившего научные исследования и обратившегося к теософии. 
      Вашингтон Джордж (1732—1799) — прогрессивный деятель, первый президент Соединенных Штатов Америки (1789), вел политику освобождения от Великобритании. 
      Было, говорят, время в Московском университете! — Расцвет Московского университета падает на вторую половину 30-х и первую половину 40-х гг., когда там преподавали Т. Н. Грановский, Г. Е. Щуровский, П. Н. Кудрявцев, В. Н. Лешков. По-видимому, имеются в виду и кружки Н. В. Станкевича и А. И. Герцена, возникшие в Московском университете. 
      Болгарские летописи — древнеболгарские летописи излагают события с 1296 по 1413 г. 
      ...собирал материал о восточном вопросе... — Под болгарским вопросом, возникшим в 70-е гг. XVIII в. с ослаблением Турецкой империи, подразумевался вопрос о ее судьбах, преимущественно на Балканском полуострове. В течение всего XIX в. он был в центре внимания европейских политиков. 
      ...мой друг Горацио? — Неточная цитата из трагедии У. Шекспира «Гамлет» (действие 1, сцена 2). 
      ...непонятного, но великого Венелина... — Юрий Иванович Венелин (настоящая фамилия — Гуца, 1802—1839) — исследователь истории, языка и фольклора болгар; с 1825 г. жил в России. 
      ...болгарского короля Крума, Хрума или Хрома... — Крум (ум. в 815 г.) — болгарский князь, выдающийся полководец, нанесший поражение армии византийского императора Никифора; во время сражения император был убит (811). 
      Макс и Агата — герои оперы немецкого композитора и дирижера Карла Марии фон Вебера «Волшебный стрелок». 
      ...наши пустые сосуды... — Намек на учение славянофилов, с наибольшей полнотой изложенное в статьях А. С. Хомякова (1804—1860), К. С. Аксакова (1817—1860) и И. В. Киреевского (1806—1850), опубликованных в 40—50-е гг. 
      «Степь моздокская» — народная песня. 
      И Фемистокл ел накануне Саламинского сражения... — В сентябре 480 г. до н. э. Фемистокл с греческими войсками одержал победу над персидским флотом у острова Саламина. 
      «Le lac» Нидермейера. — Романс французского композитора Луи Нидермейера (1802—1861) на текст стихотворения «Озеро» Альфонса Ламартина (1790—1869). В романе Тургенева цитируется первый стих второй строфы стихотворения. 
      Великий князь Константин Павлович (1779—1831) — второй сын императора Павла I, считавшийся до смерти Александра I наследником престола, но подписавший еще в 1823 г. отречение, оставшееся втайне. 
      Trema, Bisanzia! — Трепещи, Византия (ит.). Слова Аламира из оперы Гаэтано Доницетти (1797—1848) «Велизарий» (действие 2, явл. XI). 
      ...художник, по новейшим эстетикам, пользуется завидным правом воплощать в себе всякие мерзости... — Имеются в виду представители немецкой эстетической мысли К. Розенкранц, А. Руге, Т. Фишер, в воззрениях которых существенную роль играло учение о безобразном. 
      ...занятие княжеств русскими войсками... — На основании Манифеста императора Николая I от 14 (26) июня 1853 г. русские войска постепенно заняли дунайские княжества Молдавию и Валахию. 
      ...aut Caesar, aut nihil. — Или Цезарь, или ничто (лат.). Девиз внебрачного сына Папы Александра VI — Чезаре Борджиа (1475—1507), известного своим политическим авантюризмом. 
      Джорж Грот (1794—1871) — прогрессивный английский историк, автор 12-томной «Истории Греции» (1845—1855). 
      ...собиралась прочесть «Вертера»... — Роман Гёте «Страдания молодого Вертера» (1774). 
      Что за охота лепиться к краешку чужого гнезда? — Здесь проявились черты автобиографичности, хотя слова эти принадлежат Берсеневу. 10 (22) июля 1859 г. Тургенев писал М. А. Маркович: «Нет счастья вне семьи — и вне родины; каждый сиди на своем гнезде и пускай корни в родную землю... Что лепиться к краюшку чужого гнезда?» 
      Вы красноречивы, как Пифагор... — Древнегреческий философ Пифагор (вторая половина VI в. до н. э.) красноречием не отличался, но широко известны его «златые изречения», записанные его учениками. 
      Турция объявила России войну... — Это произошло 3 (15) октября 1853 г. Россия объявила войну Турции 20 октября (1 ноября) 1853 г. В московских газетах сообщение об этом появилось 15 (27) октября. 
      ...день Синопского погрома. — 18 (30) ноября 1853 г. русский флот под командованием вице-адмирала П. С. Нахимова уничтожил в Синопской бухте весь турецкий черноморский флот под командованием Осман-паши, который был взят в плен. 
      Марк Юний Брут (Квинт Цепион) (85—42 до н. э.) — политический деятель Древнего Рима. 
      «Человек он был». — Слова Антония о Бруте в трагедии У. Шекспира «Юлий Цезарь» (действие 5, явл. 5). Вместе с тем эти слова являются дословной цитатой из перевода Н. А. Полевого трагедии Шекспира «Гамлет» (действие 1, явл. 2). 
      Пупавка — пахучее сорное растение с желтыми цветками. 
      «С Богом, в дальнюю дорогу»... — Первый стих «Похоронной песни Иакинфа Маглановича» («Песни западных славян», VII) А. С. Пушкина. 
      ...Англия и Франция объявили России войну... — Разрыв дипломатических отношений между Россией, Англией и Францией произошел 23 января (4 февраля) 1854 г., а 19 (31) марта России была объявлена война. 
      Каналетти — Антонио Каналетто (1697—1768), создатель многочисленных картин, изображающих Венецию. 
      Гварди — Франческо Гварди (1712—1793), выдающийся мастер венецианской живописи и рисунка. 
      ...об академии delle Belle arti... — Академия изящных искусств (пинакотека) — музей венецианской живописи, основанный по инициативе Наполеона I. Находится между Большим и Еврейским каналами. 
      ...над святым Марком Тинторета... — Речь идет о картине венецианского художника Джамо Робусти (псевдоним Тинторетто, 1512— 1594) «Чудо св. Марка, освобождающего раба, осужденного на мучение». Картина изображает евангелиста Марка, покровителя Венеции. 
      ...на первом плане тициановского «Вознесения»... — «Вознесение на небо Богоматери» — картина венецианского живописца Тициана Веччелио ди Кадоре (1477—1576). 
      «Травиата» — опера Джузеппе Верди (1813—1901), впервые была поставлена в Венеции в 1853 г. 
      ...стояла красивейшая из церквей, Redеntore Палладия — церковь работы итальянского архитектора Андреа Палладио (1508—1580). 
      «Osservatore Triestino» («Триестинский наблюдатель») — итальянская газета, основанная в 1784 г. в г. Триесте. 
      ...Силистрия взята... — Турецкая крепость на правом берегу Дуная была осаждена русскими войсками в апреле 1854 г., затем осада была снята. 
      Марино Фалиеро (1273—1355) — венецианский дож; 17 апреля 1355 г. был обезглавлен в связи с раскрытием его заговора против аристократического правительства Венеции. 
      ...справедливо сказал Байрон... — Цитируется первая строфа четвертой песни поэмы Дж.-Г. Байрона «Паломничество Чайльд-Гарольда» (1818). 
      Бустрапá — прозвище императора Франции Наполеона III, составленное из начальных слогов названий городов, в которых он пытался произвести переворот (Булонь, Страсбург, Париж). Пальмерстон — Лорд Генри Джон Темпли Пальмерстон (1784— 1865), министр внутренних дел Великобритании, инициатор вступления Великобритании в войну с Россией на стороне Турции.
      «Les Châtiments» («Кары» — фр.) — сборник стихотворений В. Гюго, вышедший в Брюсселе в 1853 г.
      «L’avenir — le gendarme de Dieu»... («Будущее — исполнитель провидения» — фр.) — Цитируемый текст представляет собой окончание последней строфы стихотворения В. Гюго, вошедшего в четвертую книгу сборника «Кары». 
      Хорошо также сказал князь Вяземский: «Европа твердит: Баш-Кадык-Лар, глаз не сводя с Синопа». — Цитата из написанного в декабре 1853 г. стихотворения П. А. Вяземского без названия, впервые опубликованного в его сборнике «К оружию» (1854). Здесь Вяземский обращается к «храбрым вождям», крестным сыновьям Полтавы и Петра. Имеется в виду поражение, которое нанесли русские войска 19 ноября (1 декабря) 1853 г. под командованием генерал-лейтенанта В. О. Бебутова превосходящим силам турок в битве под Баш-Кадыкляром. 
      ...последняя книжка Прудона... — Речь идет о книге французского социалиста Пьера Жозефа Прудона (1809—1865) «Общественная революция» (1852). 
       «Ллойд» — английская (позднее международная) пароходная компания, возникшая в XVII в. 
